На некоторые темы писать очень тяжело. Не в смысле трудности раскрытия материала (с этим особых проблем не возникает), а в плане подбора нейтральных словосочетаний, чтобы публикация сразу не отправилась в бан.

Конечно, ханжески настроенная аудитория не упустит возможность нажаловаться. Крысы всегда были бичом цивилизации.

В любом случае, подписчикам статья будет доступна, да и ссылка останется в каталоге.

Поэтому, пристегните ремни. Покрепче.

Имеет хождение легенда, что Моцарта и его либреттиста Лоренцо да Понте консультировал сам Джакомо Казанова - абьюзер всех времён и народов.

Опера начинается с неудачной попытки Дон Жуана вступить в интимную связь с Донной Анной. Замаскировавшись под её жениха, коварный обольститель проникает к ней комнату, где, по словам жертвы:

Оправившись от оцепенения, Донна Анна даёт развратнику мощный отпор:

На помощь дочери приходит Командор, вступая с Дон Жуаном в свой последний поединок. Жажда мести за убитого отца звучит в арии "Or sai chi l'onore":

В финале первого акта Дон Жуан вновь пытается силой добиться расположения женщины. На это раз объектом его домогательств становится крестьянка Церлина. И только вмешательство группы "Мстителей" разрушает его планы.

За кадром остаются другие подвиги неутомимого ловеласа. Его слуга Лепорелло озвучивает обесчещенной Доне Эльвире количество соблазнённых Дон Жуаном женщин и девушек:

Судя по методам Дон Жуана, какая-то часть его побед представляет из себя чистой воды насилие.

Тоже, что и официальную. Ничего.

Оперу "Воццек" Альбана Берга одни считают шедевром, другие - какофонией. Я поддерживаю первых.

В пятой картине первого акта гражданская жена Воццека Мари подвергается домогательствам со стороны Тамбурмажора. Ситуация, на самом деле, крайне неоднозначная. Это тот случай когда "нет" означает "да".

Реплики Мари по-женски противоречивы. С одной стороны:

С другой:

Ходишь налево? Получай ножом по горлу. В третьем акте оперы Воццек вершит свой суд:

Широко распространено мнение, что любая женщина прямо таки мечтает стать объектом насилия. Хорошая попытка, мужики!

С самого момента создания одному фрагменту оперы Дмитрия Дмитриевича Шостаковича "Леди Макбет Мценского уезда" отечественные и иностранные СМИ уделяют повышенное внимание. Доходит до того, что некоторые слушатели из всей оперы могут назвать только яркую симфоническую интерлюдию из третьей картины: безудержный галоп насильника с натуралистическими глиссандо тромбонов.

Сопротивление Катерины Измайловой грубому напору работника Сергея носит формальный характер. Несмотря на её крики:

предваряющая эту сцену откровенная ария "Жеребёнок к кобылке торопится", не оставляет сомнений в готовности Катерины именно к такому повороту событий:

Почему-то остаётся без внимания сцена нападения на Аксинью из второй картины. По сюжету Шостаковича работники Измайловых во главе с Сергеем, посадив несчастную в бочку без днища, катают её по двору, не давая выбраться.

Поток циничных комментариев со стороны мучителей, отчаянные вопли жертвы и сладострастные бытовые мотивчики превращают эту сцену в самую отвратительную во всей опере. Поразительно, что Аксинья и Катерина поют один и тот же мотив на одной высоте.

В современных постановках некоторые режиссёры однозначно трактуют сцену с Аксиньей как коллективный абьюзинг. Фотопримеры ниже.

Московский музыкальный театр "Геликон-опера"

Сиднейский оперный театр

Оперный театр в Берлине

Российский музыковед, профессор Дина Константиновна Кирнарская в лекции посвящённой "Леди Макбет" говорит:

А мне остаётся рассказать традиционную несмешную байку:

Эта история якобы произошла на одной из репетиций "Дон Жуана". Моцарта не устроила вялая реакция актрисы, игравшей Церлину, на скабрезное предложение, которое ей делает Дон Жуан на балу.

Композитор сам подошёл к героине, шепнул ей на ухо какую-то гадость, при этом шлёпнув её. В ответ он получил хороший пинок, но остался довольным, сказав, что такая реакция гораздо естественнее и теперь он удовлетворён игрой актрисы.

Каталог всех статей, нарративов и видео канала. Жмите смелее.